Первая часть фильма – пышущий жизнью и движением праздник, в котором произвольно удлиняются ноги героев, еда копошится на тарелке, а кровавый несчастный случай на катке кажется веселым происшествием. Вторая же часть, которая непреклонно катится к драматической развязке, тоже полна характерными для прозы Виана спецэффектами: вязанные цветы в легких, сдвигающиеся стены, сердцедеры. Гондри нигде не врет и следует тексту дословно. Но вот в чем дело: за всем этим визуальным сюрреалистическим богатством теряется трагизм простой, но по идее пронзительной истории: Колен и Хлоя встретились, полюбили друг друга, но потом Хлоя умерла. В финальной сцене похорон ловишь себя на мысли, что происходящее на экране никак не трогает.

Перед полуночью

Немного лучше «Пены дней» оказалась третья часть трилогии Ричарда Линклейтера с Итаном Хоуком и Жюли Дельпи. Фильм снят в бессменной традиции разговорного жанра. В нем практически ничего не происходит, кроме того что главные герои выясняют отношения после нескольких лет совместной жизни. И если первая часть была снята в Вене, вторая – в Париже, в третьей дело происходит в Греции.

Центральной темой фильма на этот раз является кризис отношений. Джесси и Селин после многолетней разлуки наконец живут вместе и воспитывают дочерей-близняшек. Как и у любой пары, у них накопилась куча серьезных проблем, одна из которых – сын Джесси от первого брака, который живет отдельно. Как это обычно бывает и в жизни, эта проблема в фильме никак не решается. Изрядно помучившись, Джесси в конце выбирает счастливый брак с Селин. Кажется, Линклейтер оставляет маневр для того, чтобы снять четвертый фильм и этой своей незавершенностью пытается максимально приблизиться к жизнеописательной традиции. «Перед полуночью» - это один день из жизни семейной пары, который, кажется, пытается показать зрителям, что полное личное счастье невозможно, всегда приходится чем-то жертвовать.

Наталья Серебрякова