В 2012 году Томислав Топич (Tomislav Topić) обнаружил в своей студии спутанный клубок нитей и верёвок — остатки университетских проектов, которые пролежали без движения почти два года. Эта находка оказалась судьбоносной. Получив приглашение участвовать в фестивале городского искусства, художник превратил забытые материалы в масштабную инсталляцию 33,000 Feet. Именно она стала отправной точкой практики, определившей его дальнейший путь.
Работая над этой инсталляцией, Топич впервые столкнулся с эффектом муара — визуальным феноменом, возникающим при наложении полупрозрачных, ритмически повторяющихся структур. Он описывает его как «визуальные помехи, которые глаз не способен полностью расшифровать». Такие образы словно вибрируют: формы наслаиваются, растворяются, ускользают от однозначного прочтения. Восприятие зрителя перестаёт быть пассивным — оно становится процессом.
После 33,000 Feet художник стремился вновь и вновь возвращаться к этому ощущению оптической сложности. Однако работа с натянутыми нитями оказалась крайне трудоёмкой, и вскоре Топич начал искать иной материал — более практичный, но не менее выразительный. Так в центре его художественного языка появилась сетка, ставшая основой большинства последующих работ.
Сетка, по словам художника, предложила элегантное решение: лёгкая и прочная, огнеупорная, поддающаяся окрашиванию и широко доступная как строительный материал, она позволяет работать практически в любом пространстве. Её универсальность превращает ограничения конкретного места не в препятствие, а в активный соавторский фактор.
Сегодня Томислав Топич (Tomislav Topić) известен своими монументальными сетчатыми инсталляциями, в которых масштаб, пространство и, прежде всего, цвет вступают в тонкое взаимодействие со зрителем. Для художника цвет — не средство иллюстрации и не носитель символического нарратива, а автономная сила. Его интерес лежит не в фигуративности или повествовании, а в создании условий, при которых цвет может проявить себя напрямую.
Каждая работа Топича — это исследование хроматических отношений. Одной из таких инсталляций стала Echoverse, реализованная в часовне Les 3 CHA в Шато-Жироне, Франция. Проект состоит из 451 полупрозрачной сетчатой панели, подвешенной на высоте почти шестнадцати метров. При движении зрителя цветовые слои смещаются, образуя постоянно меняющиеся градиенты и оптические структуры. Перспектива становится нестабильной, а форма — текучей.
Свет, проникающий через окна часовни, играет не менее важную роль, чем сама конструкция. Он непрерывно трансформирует инсталляцию, подчёркивая её неотделимость от архитектуры и конкретного места. Работа существует не как объект, а как событие — изменчивое, временное, зависящее от взгляда и момента.
Топич отмечает, что цвет ежедневно присутствует в нашей жизни, обладая мощным психологическим и эмоциональным воздействием, но при этом часто остаётся незамеченным. Его художественная практика стремится обострить чувствительность к этой скрытой силе, представляя цвет в сжатой, абстрактной и телесно переживаемой форме.
Со временем исследование цвета стало для художника центральной осью всей его работы. Цвет — его самый прямой способ высказывания, универсальный язык, существующий вне слов. Он обращается к восприятию на самом базовом уровне — там, где зрение становится опытом, а пространство начинает звучать.
